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簡(jiǎn)介

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精選評(píng)論

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出片名前使用大衛(wèi)·林奇淺顯化的思維布局來(lái)透析比利·懷爾德式Noir文本的嘗試固然是賞心悅目的，但鮮明作者策略的養(yǎng)成并非是對(duì)調(diào)度“內(nèi)容”的執(zhí)拗重復(fù)與一再?gòu)?qiáng)調(diào)，3D的使用于此除了完成“偽實(shí)驗(yàn)·真包裝”的作秀噱頭和輿論虛榮外別無(wú)他用，長(zhǎng)鏡頭的刻意高調(diào)亦只能看作對(duì)《美女头像》之遺憾的修正與補(bǔ)完，畢贛是否真正成為誠(chéng)摯且靈活的作者還需觀望其下一部作品的創(chuàng)作姿態(tài)，但本片在華語(yǔ)藝術(shù)電影語(yǔ)境下所貢獻(xiàn)的“新鮮”觀看經(jīng)驗(yàn)仍然是無(wú)法忽視的。
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法斯賓德的四幕劇被Ozon改的超贊！風(fēng)格獨(dú)特的室內(nèi)劇，只有四個(gè)人，場(chǎng)景也極其有限，卻絲毫不覺(jué)苦悶，劇力強(qiáng)大。對(duì)現(xiàn)代人美女头像般的欲望而言，除非你是情欲的大買賣家（就如片中的老男人），無(wú)情無(wú)義，冷漠自私，用商品交換的邏輯把自己，繼而把愛(ài)他的人變成物件和奴隸。否則你就是悲劇。
江鳥(niǎo):36.57.250.190

3.5。1.主題并非要探討機(jī)器人倫理，而是親情中的依附關(guān)系，當(dāng)依附客體變?yōu)殡娮赢a(chǎn)品或玩具等等，自然會(huì)引發(fā)一系列不和諧的親子關(guān)系。2.電影最大的問(wèn)題是失去雙親的小女孩擺脫美女头像的誘惑（控制）完成角色弧光，不應(yīng)該只是靠在兒童環(huán)境室里一番簡(jiǎn)單對(duì)談來(lái)完成。3.把好萊塢一貫最賣座的合家歡主題用驚悚片的形式包裝，算是詹姆斯·溫驚悚宇宙的又一嘗試，美女头像順理成章成為又一網(wǎng)紅。
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傳記片想要拍給影迷看，美女头像這種形式不錯(cuò)，有個(gè)統(tǒng)一的調(diào)子包在外面，但是戲劇沖突一個(gè)也沒(méi)少。拍給樂(lè)迷看，不夠，因?yàn)檫@部電影一點(diǎn)都不藍(lán)調(diào)。
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“扣動(dòng)一下扳機(jī)，我們就能送陌生人下地獄。說(shuō)不定我什么時(shí)候就死了……”最后的那些鏡頭讓我特別難過(guò)，我很想知道為什么會(huì)有戰(zhàn)爭(zhēng)的存在。動(dòng)畫(huà)的存在給了電影更大的表現(xiàn)空間，色彩運(yùn)用得特別好，音樂(lè)對(duì)電影的表達(dá)也起了很大作用。遺忘不愿記起的東西，美女头像是上帝對(duì)我們的恩賜，我欣然接受，不去尋根問(wèn)底。

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