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中規(guī)中矩的兒童電影，孩子喜歡看，就可以了。

影片驚悚效果開門見山，一些超常規(guī)事件的發(fā)生引起研究異能的專家匯聚于此，而結(jié)果并不樂觀，依常理去想象，線索卻并沒有合理的串聯(lián)。懸空碰壁、家具移動、床下有鬼、尸體回家……天地之大專家在各自領(lǐng)域給出見解仍如管中窺豹，各人下場也諷刺般的宣告人類的渺小。影片詭點滿滿，全程高能，讓人不禁并住呼吸時刻緊張。電影拿捏適度破碎無解又讓人小有驚喜。 或許看到看不到有角度問題頻率問題其他問題，但親密共存是普遍問題，它們可能經(jīng)常那樣靜靜的看著你，在窗邊，在床前。

說到武俠電影不得不提的大導(dǎo)演胡金銓幾乎是以一己之力奠定了新式武俠美學(xué)，讓原本只屬于粗制濫造范疇的武俠電影登上臺面，其開創(chuàng)性的節(jié)奏調(diào)度不斷被后世以各種方式模仿，徐克曾說“我是他的靈魂灌注在我身上的一種結(jié)果”，考究的服道化以及自然環(huán)境光影的妙用讓他的電影有了別具一格的質(zhì)感與層次，輔以融會貫通的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)，如同山水畫般風(fēng)味十足，再加上其傳遞的思想便上升到了俠的境界，即使從他精致的分鏡畫也能窺探其獨有的文人氣質(zhì)。然而即便是這樣的大導(dǎo)演，晚年也因不愿附庸于資本的真性情導(dǎo)致無戲可拍，領(lǐng)先時代的悲哀反倒成為了他的罪行，《華工血淚史》成為了永遠的遺憾。上半集講藝術(shù)，下半集講人生，胡金銓的一生本就是一部武俠，五十年的舊地重游不見得有多精致，但他不應(yīng)該被遺忘~

★☆ 要什么沒什么系列，特效沒有，劇情也不行，最后一群人只要到機場就被安置太兒戲了，想知道多深的地堡能抵御威力這么大的隕石，基礎(chǔ)設(shè)備完好大門還能自動打開？也佩服軍方人士、服務(wù)人員、電視電臺主播這種時候了也能堅持一線到最后。全片基本沒有講“末日”也就簡單地講了一下“逃生”。

還不錯呢~~~少時的心理陰影~~~~~~~