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43分鐘版本，畫(huà)質(zhì)渣到難以想象，只能專(zhuān)注于臺(tái)詞，發(fā)現(xiàn)片子里言語(yǔ)構(gòu)建的情境很不錯(cuò)。

觀畢，竟產(chǎn)生給阿老師倒立鼓掌的想法，年度前三預(yù)訂。法斯賓德以后，極少有導(dǎo)演能用一種充滿爭(zhēng)議的手法喚起如此復(fù)雜的情感。男性在影片中被獲準(zhǔn)擁有通常被描述為女性特質(zhì)的能力，他們將自己的生命奉獻(xiàn)給他人，他們從照料其他人中獲得滿足感。這是將兩個(gè)男主角聯(lián)系在一起的能力。他們的奉獻(xiàn)的動(dòng)機(jī)是復(fù)雜的，一方面無(wú)私，一方面卻都是為了自己的利益。影片尊重了他們的執(zhí)著，同時(shí)也暗示了他們毛骨悚然的忠誠(chéng)。貝尼奧的狂熱的愛(ài)將自己推向了死亡，但一如阿莫多瓦其他影片中類(lèi)似的角色，這也是能夠喚起最強(qiáng)烈的情感的部分。

第一集大逃殺，第二集止跌企穩(wěn)，男人自救共同體。試圖平衡喜劇和驚悚，平平無(wú)奇，平庸之作。

第一部分通過(guò)張頌文飾演的黃江來(lái)夯實(shí)記者的職業(yè)精神。在后續(xù)，議題從礦難向更加廣泛的歧視演變，韓東通過(guò)不止不休的追索，抵達(dá)了更加深遠(yuǎn)的職業(yè)理想。影片寫(xiě)出了人物在職業(yè)精神與人情上的困境，比如韓東，比如彪哥，比如主任醫(yī)師。而它最勇敢最可貴的一點(diǎn)是，以春秋筆法向那些原本正確的事情提出了質(zhì)疑。人物層面，彪哥最佳，從他的視角，才可以寫(xiě)出另一部《藥神》。

【3.2】畫(huà)風(fēng)精致，前期轉(zhuǎn)場(chǎng)分鏡天馬行空，流暢不拖沓，但所謂濃縮90分鐘的剪輯對(duì)節(jié)奏感的要求極高，到了后半段時(shí)戲中戲的懸浮夢(mèng)幻帶來(lái)的劇本上的貧瘠難以挽救。電影誠(chéng)然需要酷愛(ài)和夢(mèng)想，但理論、技術(shù)和現(xiàn)實(shí)條件的取舍也必不可少，題材的涉及有種太過(guò)簡(jiǎn)化的取巧，雖然赤誠(chéng)，但遠(yuǎn)不及今敏自述《我的造夢(mèng)之路》的電影制作的艱辛，多了太多理想化的光暈。