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法式浪漫最后回歸家庭 夫妻間需要take a breath

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2還能保證表達(dá)的自如么？未必。野心很大，盡管這種動(dòng)輒三地卡司聚義廳式的故事以及制片思路已經(jīng)有些落伍了，《東京攻略》+《韓城攻略》，最后一幕突然轉(zhuǎn)到日本，看著反而更像00世代的電影，但本片還是在努力爭(zhēng)取一種自我認(rèn)同的表達(dá)方式。劇情的編排實(shí)在不敢恭維，既要傳統(tǒng)港片三件套：過(guò)火打斗-死亡煽情-必有內(nèi)鬼，又想突破一定之規(guī)，表現(xiàn)一些不大好表現(xiàn)的，但對(duì)宋先生的描寫，實(shí)在是帶著刻板印象的諷刺，盡管很敢寫，反倒是“打女人”的小心眼張SIR顯得比較出彩。電影很想做出“有大事發(fā)生”的懸疑感，尤其是每一幕之間的銜接，但也還是犯了多線敘事的諸多忌諱，讓人物流于情節(jié)，戲上只算有半小時(shí)左右的好戲。如果說(shuō)兩位導(dǎo)演的《寒戰(zhàn)》是模仿《無(wú)間道》的成功試作，那么《赤道》是希望在此基礎(chǔ)上更進(jìn)一步的嘗試，這一步走的磕磕絆絆的。

4.5。無(wú)需拿戰(zhàn)爭(zhēng)作為借口，道德認(rèn)知存在誤區(qū)的渣男到哪個(gè)年代都是渣男。成瀨巳喜男很擅長(zhǎng)刻畫這樣落入悲劇命運(yùn)的女性。因時(shí)代？因環(huán)境？還是因?yàn)閷?duì)于這些女人來(lái)說(shuō)，愛一個(gè)人亦是她本身存在的一項(xiàng)證明。聚聚散散，傷痕累累，最終在死別前的真心相對(duì)更令人唏噓。

能把思想和創(chuàng)意融進(jìn)照片是件很了不起的事，攝影遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于記錄。