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與黑澤明相比，溝口健二發(fā)展了過(guò)去更為遙遠(yuǎn)的情調(diào)，作品缺乏現(xiàn)代感。 他的作品展示了一個(gè)更為一貫的和單一的視覺(jué)風(fēng)格，一個(gè)更為一貫的主題和環(huán)境，以及一個(gè)更為狹窄的情緒和情調(diào)的范圍。 他把自己的主要興趣凝聚在藝術(shù)與自然的綜合上，并以一種象征著中世紀(jì)的卷軸畫的散點(diǎn)特征的長(zhǎng)鏡頭的形式，形成了他那獨(dú)具特色的電影觀念。 他的影片之所以打動(dòng)西方，關(guān)鍵在于對(duì)待長(zhǎng)鏡頭形式的不同觀念的體現(xiàn)。 首先，歐洲的長(zhǎng)鏡頭是將一系列的畫面通過(guò)攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)使它們聯(lián)結(jié)起來(lái)，并始終考慮著從大遠(yuǎn)景到特寫的不同景別的表現(xiàn)力；而溝口的長(zhǎng)鏡頭在聯(lián)結(jié)這些畫面時(shí)，卻總是和人物同距離同速度的橫向或縱向移動(dòng)，絕不會(huì)讓特寫鏡頭出現(xiàn)。 其次，