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簡(jiǎn)介

《雛菊》是由維拉·希蒂洛娃執(zhí)導(dǎo)，雅羅斯拉夫·庫(kù)切拉,伊萬(wàn)娜·卡爾班諾娃,埃斯特爾·克倫巴赫喬娃,伊特卡·采爾霍娃,Marie Cesková,Jirina Myskova,Marcela Brezinová,Julius Albert,Oldrich Hora,Jan Klusák,Václav Chochola,Josef Konícek,Jaromír Vomácka,Miroslava Babúrková,J. Bartos,Oldrich Basus,Jirina Cesková等主演的一部喜劇片。主要講述了：影片開(kāi)始于兩個(gè)都叫瑪麗的少女（Jitka Cerhová 和 Ivana Karbanová 飾）的對(duì)話：沒(méi)有人理解我們，這個(gè)世界上的一切正在變得越來(lái)越糟糕。于是兩人決定：我們也要變得越來(lái)越壞！瑪

精選評(píng)論

風(fēng)中的雨:210.29.237.129

如果能再剪個(gè)20min應(yīng)該會(huì)好很多。從去內(nèi)蒙開(kāi)始就氣散了，精巧設(shè)計(jì)變成為了結(jié)尾而結(jié)尾的平庸流水賬。意外的是不管是厭女氛圍還是議題都很寧浩，很心花路放。作為半自傳處女作或許很誠(chéng)實(shí)，但對(duì)市場(chǎng)來(lái)說(shuō)真的過(guò)時(shí)了。我向來(lái)i處女作因?yàn)橐话愣检`氣大于匠氣，但這部基本沒(méi)有看出什么靈氣，只有掩蓋在學(xué)生氣里不成熟但濃厚不散的匠氣。作為作者導(dǎo)演的魏書(shū)鈞也并沒(méi)有其他作者導(dǎo)演那樣哪怕不成型但一定能清晰捕捉到的強(qiáng)大自我。映后談表達(dá)也和片子一樣，精巧圓融但無(wú)趣，或許有強(qiáng)大的學(xué)習(xí)能力，自負(fù)自戀自私，但沒(méi)有自我，這對(duì)作者導(dǎo)演來(lái)說(shuō)是致命的，如果走類(lèi)型反而應(yīng)該會(huì)做得不錯(cuò)。也很難理解戛納的口味。迷影橋段真的很cliche，自嗨令人不適，結(jié)尾惡搞王家衛(wèi)偷格加印旁白也就純粹為了惡搞，沒(méi)啥必要。如果不是扎實(shí)的基本功撐著，跟爛片也就一步之遙
白:139.202.162.146

物理時(shí)間的確發(fā)生了從二戰(zhàn)到現(xiàn)代的層級(jí)躍遷，但因?yàn)槿宋锏那楦?、記憶、體驗(yàn)是同質(zhì)的，所以呈現(xiàn)給觀者的、人物的心理時(shí)間是綿延的；前半段我始終無(wú)法認(rèn)同它發(fā)生在二戰(zhàn)時(shí)期，人物的服裝和周?chē)慕ㄖ约巴ㄟ^(guò)攝影整個(gè)呈現(xiàn)出來(lái)的感覺(jué)等等都半夾雜“現(xiàn)代”，同一時(shí)空之內(nèi)的各種提示物理時(shí)間的符號(hào)是不統(tǒng)一的，因而完全削弱了觀眾對(duì)物理時(shí)間的感知；小說(shuō)旁白與鏡頭所示竟然沒(méi)有全然吻合，在這種猶如平行宇宙的虛實(shí)錯(cuò)位中，整個(gè)電影建構(gòu)了一個(gè)扭曲的異次元場(chǎng)域。
浩浩于:139.201.143.123

622｜不管看成四個(gè)故事還是一個(gè)故事，中心還是不變的，導(dǎo)演用近乎直給的情節(jié)來(lái)批判這個(gè)國(guó)家的體制，融入了對(duì)人性的反思。而這一切都用冷靜的鏡頭語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)，從而更具表現(xiàn)力。雖然制作規(guī)模比較小，但導(dǎo)演完全發(fā)揮出了實(shí)力，比如第二個(gè)故事里的鏡頭語(yǔ)言以及光影效果完全可以比肩今年的《1917》了。
有限數(shù)域:182.87.184.173

莫名其妙我一直在看進(jìn)度條來(lái)推算多久結(jié)束，，一個(gè)電影無(wú)論怎樣讓我沒(méi)看下去的欲望就啥都沒(méi)了，也許五年后我再看一遍會(huì)喜歡，但現(xiàn)在看完只有疲憊
胡楊路遠(yuǎn):222.60.201.252

這是我最喜歡的一部電影。關(guān)于夢(mèng)想，你堅(jiān)持了多久。

雛菊

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