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章子怡好美啊，太好看了?。?！

人之初，性本惡！人之所以為人，還是要壓制住原始的動物本性！這部上世紀30年代的電影，確實夠經(jīng)典，不論是拍攝手法還是討論的主題。

#BJIFF2021#似乎并沒有想象中那么難解，還是林奇非常喜歡的“A woman with trouble”主題。這是一個被去語境化的文本，或者說是等待被再語境化的文本，想要找尋一一對應去“還原”整個故事完全是南轅北轍，夢境如同那個盒子是一個內(nèi)部空虛的裝置。林奇通過連續(xù)性上的真空，對觀眾的審美意識形態(tài)做了一次穿刺工作，他讓我們直視不可言說的絕對之物，他是真正意義上的后現(xiàn)代電影導演。這部電影能夠派生出無數(shù)“庸俗”的理解，它在世界電影史上的位置，更像是“虛位以待”。

同名小說改編的，電影沒什么問題，但是我覺得小說好爛，而且怎么有挪威的森林的影子在里面，當然這本小說比村上的早了兩年。果真天下文章一大抄，再次鄙視小日本兒

貝托魯奇的攝影和用光實在令人心醉。倘若“洞穴隱喻”的意象可以付諸影像，估計就是墨索里尼雕像的斷顱、街頭高唱著的國際歌與政權(quán)交換之時踏步群行的民眾在黑暗與光線交織之處碑刻的光影。童年同性之愛的啟蒙與懺悔，如同少年的女人與如同少女的男人，但聞其聲的《蝴蝶夫人》，貝托魯奇在模糊的性向與民族傾向之間探討“普通人”的定位，私欲與政治曖昧不明地纏繞合流。在黑發(fā)與金發(fā)女人交錯的舞蹈中見到了《苦月亮》《巴黎煙云》《情迷六月花》雙姝情緣的雛形，那一場哄鬧的舞步，那門縫間隙偷得窺伺的那一幕，如挑逗著躍起的火苗般點燃針尖尖頭灼燒的情欲，煙視媚行，碾破碎瓊亂玉， 踩著法西斯主義一哄而起又江河日下的洪與流，亂步踏碎巴黎流動的盛宴。